《苏州水》有感
《苏州水》以苏州的水文化为题展开，注重思考人水之间的文化、历史及生态关联，这部电视片更像是诗，从这部诗里似乎透出行吟者沉思的目光。诗有沉思的，也有主情的。思常常是深邃的审读，也不乏信手拈来的顿悟，情有浓有淡，或倾诉，或含而不露。在人们的精神世界越来越趋于平面化、粗糙化、空洞化、感官化的今天，当心灵世界的流连、驻足和沉潜日益遥远和陌生的时候，《苏州水》这样的艺术创造，是回归，也是开启，能够产生审美净化和精神升华的作用。
《苏州水》所表现的美可以用诗情画意一词来概括，诗情是文学的色彩，画意则来自电视镜头的含光吐影、摇曳组合，以及音响的配置。常常有人认为，电视画面是实证性的，引发的是集束性思维，而文字则是虚拟性的，具有发散性思维的特点。这种绝对化的分析无论就文字还是电视来说，都过于武断。电视片的魅力，很重要的一点恰恰就来自于写意的镜头语言，这体现为匠心独蕴的画面捕捉及其与解说词的精妙搭配，体现在电视镜头中再现物理时空与表现心理时空的浑然一体。
《苏州水》的编导从水城苏州的独特人居环境中发现了“天一生水”、“天人合一”的古典哲学和文化精神，与之相配合的只是水巷边阁楼上一位娴静女子悠悠然晾衣服的画面，一个最日常的生活场景传达出人与水的亲近，一种最朴素的亲近又暗示着最高深的哲理。如果说这样的阐释是化虚为实，那么不妨再看一个举重若轻的例子。干将莫邪的传说，是吴中古国曾经重剑好武的一个缩影，但苏州之水还是“沉埋了吴王的宝剑”，重剑好武的传统终被重教好文的风尚所取代。如此凝重的文化历史思辩，转化为镜头语言，是虎丘“剑池”二字在水中的倒影，是几条红鱼宛宛游过，漾起淡淡的涟漪，弄皱了一池秋水，也摇碎了那两个苍劲有力的红色的大字。这样精心的设计，这样浑融的音画相协，都有力的证明：电视镜头里能够流淌出诗意。构成这诗意的，不仅是哲理、历史和文脉，还有情，绵绵不尽的情，涵纳着精神力量的情。
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《苏州水》所表现的美可以用诗情画意一词来概括，诗情是文学的色彩，画意则来自电视镜头的含光吐影、摇曳组合，以及音响的配置。常常有人认为，电视画面是实证性的，引发的是集束性思维，而文字则是虚拟性的，具有发散性思维的特点。这种绝对化的分析无论就文字还是电视来说，都过于武断。电视片的魅力，很重要的一点恰恰就来自于写意的镜头语言，这体现为匠心独蕴的画面捕捉及其与解说词的精妙搭配，体现在电视镜头中再现物理时空与表现心理时空的浑然一体。